BB姬 | 文
若說往年春晚的主題都得讓人費神回想，那今年可就省事多了——因為全網熱門頭條就三個字：機器人。
沒看今年春晚的朋友可能得愣一下：等等，這不是說去年《秧bot》的詞麼？
沒錯，去年的《秧bot》確實不錯，但可惜遇到了《武bot》，有點不夠看了。
去年顫顫巍巍一走三晃轉個手絹全場鼓掌，今年能空翻能反向撐跳舞刀弄槍——從扭秧歌到打醉拳，機器人只用了一年。
當然，疊代的不止有機器人，B站彈幕和留言區的神人也在成倍增長。
就這個節目，春晚放完剛丟個獨立影片，留言區就出現了神評：「學了八年機械舞，結果發現機器人不卡頓」，正在吃年飯的我差點一口肥宅水沒噴出來，驚呼天才不可戰勝。
彈幕的發病程度也不遑多讓。比如，還是這個《武Bot》節目，彈幕里，玩不同遊戲的，就幻視了完全不同的光景：
「故障機器人」玩家眼裡，這個站位就很有巧思。不能說一模一樣，只能說非常相像。
在《明日方舟》剛剛拿下矽基倀的宴席的博士們，抬頭瞟了一眼春晚，感覺眼前這陣仗好像剛剛見過，不對，好像在薩米肉鴿也見識過……
而如果你是格鬥玩家，打《快打旋風6》恰巧玩的是傑米……這機器人的這把醉拳也會觸發一些奇妙的肌肉記憶……
其實也不僅僅是遊戲區，鬼畜區的哥們目光也挺銳利，一下子掌握了天網武術的核心科技——與其說是武，不如說是」舞「，照什麼練的，我已經全然理解了。
而且，春晚機器人上熱門還不止是因為這一個節目。事實上，語言類節目、歌舞伴舞、分會場互動、微短劇拍攝等幾乎每一個節目品類之中，你都能看到幾張機器人的臉……只能說，希望做下背調，看導演組是不是混進了」天網「的探子。
如此密度的機器人，可把螢幕前的觀眾給整不會了。
比如我看到一打《絕地戰兵2》的哥們，剛剛在難度10被噪音和老資歷乾的天昏地暗，關掉遊戲打開B站，順手點進春晚。立刻被蔡明老師的小品里幾個大大小小的機器人干出了ptsd——不是，賽博斯坦已經打到春晚了麼？！
遙想2025年，《秧bot》的相關評論里，隨處可見大家玩TGA最佳遊戲是小機器人的梗，結果26年春晚，在義烏分會場的展示里，當一隻頂著小機器人頭，穿著大聖戰衣的猴子型機器人飛起來一刻，彈幕瞬間繃不住了：
「臥槽，你怎麼把它倆縫一起了」
小機器人奪舍大聖？大聖奪舍小機器人？
若是把AI生成與輔助創作也納入「機器人」的範疇，那今年春晚的含人量堪稱智械危機——譬如廣受讚譽的《賀花神》，其如夢似幻的場景，背後都少不了大模型發力。
以至於有人會有些感慨，不是，這春晚的碳基生物含量是不是有點太低了？
哎，別急，真要算下來，今年春晚其實碳基濃度也不低，不過啊，大都藏在彈幕里。
螢幕前不時閃過諸如「咕咕嘎嘎」，把「福來」寫成「福瑞來」的……甭管串不串，肯定都是真人沒跑。
這些彈幕，以及在魔術節目裡整齊劃一的「我要驗牌」都讓你清晰地感受到，這背後應該不是什麼AI新科技，而是碳基生物們真切的生命力。
正如前面說的，今年的彈幕神探和彈幕神人真的都比往年要多。讓很多節目本身的趣味性，都有點超出主題範圍的意思。
比如，若不是彈幕提醒，你能注意到這個像「老鼠干娃娃」或者「你已急哭」表情保的撒貝寧麼？
又比如《你准喜歡》這節目，可能大家都能在「那舊的呢？」那，能聯想到」神秘眼鏡女「。但如果不是彈幕，你是否能感受到其中蘊含的「巨大的歷史機遇」？
沒有黑去年的意思，各種方面，今年的彈幕顯然比去年有意思多了。
這事說起來其實也蠻好笑的，嚴格意義上來講，去年B站就和央視合作，彈幕上電視這事，算下來也是第二年。按理說不算稀奇，但去年的那個彈幕大家懂的都懂，基本可以被判定是某種bot或者預製菜，起到的是個氛圍作用。
而今年有意思的也不是因為bot隨著AI疊代升級，而是終於能讓大夥發實時彈幕了。
根據B站公布的數據，整個春晚直播期間，直播間的彈幕總數達到了1.33億之多。更多的真人互動，自然也讓彈幕的交互更有意思。
當然，也不是說彈幕都是千人千面，從統計結果來看，確實也有一些迷之「蜂群思維」的共同反饋，比如彈幕真正開放後，很多人的第一反應是自己仿佛「上了電視」，隨即開始各種彈幕告白和隔空喊話。
「我是真人」和「媽媽我上電視了」甚至成了彈幕密度最高的top彈幕，乃至到了春晚敲鐘千禧，你仍能看到各種「到此一游」式的留言。
但總體來說，更多的彈幕讓節目的有趣度上了個層次，甚至有些節目，你要不看彈幕，那完全就是兩個體驗。
典型就是春晚第一個語言類節目，由蔡明老師和王天放共同演繹的《奶奶的最愛》，算是不同平台觀感差異最大的一個節目。
在老一輩觀眾眼裡，這個節目從夯到拉應該是最多排在NPC那一桌：整體上，親情的主題並不特殊，機器人的表演本身的趣味性乏善可陳，高擬真蔡明機器人推出來的一剎那產生的《底特律：變人》的錯覺，可能也就是這個節目最值得驚嘆的部分了。
至於那句「我還是B站up主呢」，可能在旁人眼裡還算是句廣告，多少算個扣分項。甚至我真看到這種評論，說，感覺不如蔡明老師上次在春晚舞台演機器人。
但對於B站用戶而言，這個節目可能是場外節目效果拉滿的一個節目。
差不多和這張圖里說的一樣：
造成這種差異的核心差別在於，一般人可能只知道，蔡明老師在B站有個叫朝陽你蔡姨的官號，大概有20萬粉絲左右。
但我們阿B的朋友還知道，她還有個196萬粉，活躍了幾年，今年還喜獲百大up主的虛擬偶像朋友菜菜子Nanako，而這位的面相，又確實和年初大熱的《超時空輝夜姬》里的八千代有很多迷之相似的地方……
這次春晚節目播完後，那句「我還是B站的up主」也在菜菜子的最新投稿里刷屏。
——至於你說蔡明老師和菜菜子有什麼關係……我覺得大家都明白，但二有規，我們也就不展開了。
事實上，不止是這些整活節目，哪怕是整場晚會最正經，最能醞釀情緒的節目，彈幕們也不再插科打諢，轉而全情投入，送上最真誠的祝福。
某種情緒和情形的集體共鳴也會對這類節目產生放大效應，比如那首《We are the world》，還真就需要螢幕里其樂融融，才有世界同一的醍醐味。
真的，看今年春晚，我頭一回覺得：就著彈幕看春晚，或許才是當下——至少對許多年輕人來說——打開春晚的「正確姿勢」。
很難說，那滿屏來自五湖四海的文字只是在刷存在感，更關鍵的是，觀眾通過彈幕尋找「連接」和「一起在場」的願望，恰好補上了技術狂奔之下，節目裡最缺的那點東西——即興的反應、人情的溫度。
甚至往大處說，而今這兩年春晚的表現，算是重塑了我們對B站和央視春晚「牽手」的認知——過去，大家更多把這種合作視之單純的為各取所需：春晚需要觸達年輕人，B站則需要央視的招牌來裝點門面。有個水花算是驚喜，沒有……感覺也沒什麼所謂。至少大多數人不會認真去想這個問題。
但沒想到實際情況不是「有點水花」這麼簡單——去年春晚，B站貢獻了一億觀看人數，在B站看春晚，還真成了一個有趣的新現象。
只能說，技術可以疊代，節目可以編排，但那些即時的「臥槽」、默契的玩梗、隔著螢幕的共鳴與鬨笑，才是讓一場晚會真正「活」過來，讓人覺得「沒白看」的魂兒。
明年、後年，春晚的機器人或許會更靈活，AI場景會更夢幻，但只要還有一螢幕活人在那兒七嘴八舌、認真發病
——這年，就總有過下去的那股熱乎氣兒。
