感謝上海燭龍的邀請，本次夢電遊戲榮幸與其他媒體一起，在中華藝術宮參與了備受關注的《古劍》首輪線下試玩，並在試玩結束後，與項目負責人薛嶺進行了交流。
薛嶺：以一體化思路設計Boss
《古劍》目前仍處於開發中期，這次開放的，是從現有內容中抽出的一段戰鬥切片，一做完就帶給大家品鑑了。本次組織大規模試玩的核心考量是：團隊去年開始擴充，趁還有調整空間，先驗證畫面、動作反饋和戰鬥手感的基準線。而通過試玩，燭龍團隊想得到的反饋是：Boss有沒有足夠的記憶點、能不能感知到玩法特徵、以及《古劍》有沒有傳達出預期中的「志怪奇譚
」氣質。
這三個問題，直觀的表現都落在Boss上。燭龍對此的回答則是「貫通Boss的美術和戰鬥體驗」，讓其美學特徵、敘事和人文感受能夠結合起來，作為一個整體，提供給大家一個完整的體驗。
試玩中的武陽便是一個典型的例子。團隊叫他「壺哥」，名字取意自西漢王褒《僮約》中與武陽買茶有關的記載：烹荼盡具，武陽買茶。造型和戰鬥則從四川功夫茶出發。長嘴茶壺既能砸，也能像劍一樣突刺，傳統功夫茶的斟茶、注水和收勢都被作為Boss動作的參考。
但是在戰鬥之外，燭龍也有意引導玩家思考，為什麼他在長生居中做店小二? 他的故事和淵源是什麼？為什麼玩家若敗給他時，他會說「你不是我要等的人」？能記住招式當然很好，但如果玩家開始追問他為什麼留在這裡、究竟在等誰，那就是團隊在設計上更想要達到的效果。壺哥跟玩家在後續還會產生更多的交互和劇情，等到正式版的時候大家就能體驗到了。
而彩衣侯·空空子走的是另一條路。這個近似「一塊布」的Boss取材自古彩戲法，團隊為了取材甚至真的請了非遺傳承人來公司講解表演方式，以及吉祥話的出處用法，大褂紋樣參考馬王堆T形帛畫（馬王堆展覽就在試玩隔壁，還有時間的話可以參觀），現場展覽的刺繡是由美術團隊逐層雕刻。布料沒有穩定形體，打擊感和動作都很難處理，製作組甚至用透明人形把布撐起來模擬動作，從投入產出比看，這個Boss並不「划算」，但這正是團隊想留下的堅持。
本次重點展示了「牛頭」這一靈伴。這一系統的設計考量是，主角作為司判來到人間辦案，而這些夥伴則像同行的辦案搭檔。試玩里的牛頭會擋下火焰等範圍傷害，也會直接暴力解除 「三仙歸洞」的玩法機制，將性格在台本外的戰鬥機制中也yuyi體現。夥伴包含養成系統，羈絆加深後可強化能力，甚至可能讓玩家學到夥伴的技能。
地界的視覺氣質沒有一味追求傳統印象中的陰森，開頭劇情CG中忘川的場景也是對初代《古劍奇譚》的callback，由星空蘆葦和彼岸花組成，落點是唯美、浪漫和孤獨。薛嶺把這種表達概括為「以怪見人」——借志怪寫具體角色的愛恨、遺憾和執念。
Q&A部分
17173：正式版關卡會不會採用類魂式箱庭？
薛嶺：團隊會學習優秀作品，但不會先用「魂」或「非魂」的標籤限制設計。本次試玩為控制時長，封閉了部分場景，所以顯得線性；完整遊戲會有分支探索，但不會做得過分複雜。Boss打不過時，玩家可以先去別處找裝備、推進劇情和積累成長，也可以憑操作直接挑戰。
夢電遊戲：司判收束遊魂的旅程，會不會像公路片或單元劇？是否有一個從開場便支撐主角前行的終點？
薛嶺：生死是核心主題之一，但完整故事仍希望玩家到遊戲中體驗。旅途中，有的遊魂需要超度，有的可能成為夥伴繼續同行。作品確實帶有公路片氣質，不過不會切成彼此獨立的單元章節，世界推進會更連貫，區域間也有更強的連通性。
羊城晚報：格擋、閃避的反饋還不夠明確，防反又放在可選戰技里，戰鬥循環是怎樣考慮的？
薛嶺：基礎循環仍是閃避、輕重攻擊和兩把武器的運用。防反等能力會分布在不同武器、法器上，例如長刀戰技可以在受擊時觸發防反，單手劍也有類似能力，但無敵時間等特性並不相同。它不是一套強制答案，玩家可以在基礎操作上繼續搭建自己的循環。
遊資網：系列過去很重視劇情，這次試玩卻幾乎集中在戰鬥。本作如何延續敘事優勢，又怎樣照顧偏劇情和輕度的玩家？
薛嶺：劇情依然非常重要，只是表達方式會更多。除了電影化演出，敘事還會進入Boss設計、戰鬥喊話和環境之中。本作不是純碎片化敘事，也不會讓玩家只靠猜謎拼劇情，會有清晰的主線。偏輕度的玩家可以藉助夥伴、裝備、星蘊和探索成長降低難度，偏動作的玩家也能選擇更直接的打法。
知乎遊戲：空空子這樣的Boss成本很高，團隊是否已經形成一套工業化流程？
薛嶺：沒有捷徑，更多還是「笨辦法」。人文策劃、戰鬥策劃和概念美術一起碰創意，經過大量試稿和廢稿，再留下真正讓團隊興奮的方案。中國文化里有足夠多的內容可以挖掘，但提煉之後怎樣加入自己的創意、用現在的技術實現，仍要靠人一點點磨。
游益：從《古劍三》到現在，面對國產單機的發展和既有IP積累，團隊如何規劃《古劍》的未來？
薛嶺：團隊沒有過多考慮「包袱」。既有從初代一路參與開發的成員，也有後來加入的新夥伴，大家想做的仍是一款自己喜歡、玩家也喜歡的遊戲。最後做得好不好，要等正式推出後交給玩家判斷，團隊能做的是看清自己的路，一步一步往前走。
遊戲日報：本作是否有新的目標用戶？這些年玩家需求的變化，會怎樣影響開發？
薛嶺：團隊不會簡單給玩家分類，因為很多人的喜好本來就是複合的，共同要求還是遊戲先得好玩。現在玩家的審美和要求越來越高，這是好事，也會促使開發團隊提高標準。選擇在中期開放試玩，就是想儘早把畫面、操控和戰鬥手感這些基礎打牢。
遊戲陀螺：本作的動作化幅度很大，還是原來的《古劍》世界觀嗎？這種變化是否受到市場推動？
薛嶺：《古劍》每一代變化很大，一代回合制、二代半即時，三代轉向ARPG，本作只是繼續沿著動作冒險RPG的方向前進。每一代講的都是新故事，但世界觀始終統一。忘川、閻羅和地府等設定過去已經存在，這次是從地界司判的角度展開新的側面。變化主要來自團隊對自身方向的判斷和技術升級，並非單純追隨市場。
